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王珊珊编剧

编剧重要,还是导演重要?首先导演和编剧不能说谁重要 或者换个方式说谁更不重要 就一般来说是 我们先假设导演和编剧水平都及格 那么在工作中 导演首先要理解编剧想表达的

编剧重要,还是导演重要?

首先导演和编剧不能说谁重要 或者换个方式说谁更不重要 就一般来说是 我们先假设导演和编剧水平都及格 那么在工作中 导演首先要理解编剧想表达的意思 然后再把这个意思通过镜头表达给观众 当然中间还有演员演技和剪辑逻辑 这里我们先不考虑 编剧的话首先要能完成完整叙事 整个剧本要有合理的世界观基础 天马行空胡编乱造那也不能怪导演不行 反之导演如果自己都没理解编剧意思 那拍起来就比较费劲了 总之导演和编剧两者相辅相成 不一定要分出个高下 互相理解就好

中国影视硬伤在编剧吗?

编剧肯定是最重要的,今天西方电影留名青史的那些大师,都有编剧的身份,比如比利·怀尔德、费里尼、希区柯克、伍迪·艾伦等。


不说远了,老谋子和李安都是具有东方文化背景的导演,然而一个在国际舞台上风生水起,问鼎小金人,一个慢慢老去,成了不产杰作只产娃的葫芦爹,和个人才华有关系,和文化艺术环境,市场需求也有很大关系,但最重要的还是在编剧上。

张艺谋是摄影出生,李安是编剧出生,两个人的功力在一部两部作品上很难比出高下,但是有一个普遍规律绕不开,那就是——

张艺谋比较成功的作品全部成功在编剧,早年的《红高粱》、《有话好好说》、《一个都不能少》、《大红灯笼高高挂》、《摇啊摇,摇到外婆桥》曾一度在东西方都获得公认的好评,以及墙里开花墙外香的《活着》、《菊豆》等,完全是因为基于很好的故事,以及很好的叙事,这中间,原著,编剧,功不可没。例如《有话好好说》,没有什么特效,没有什么大场景,就是几个室内场景,然后基本就是演员的对白和表情,但是就可以让观众觉得很有滋味,只因为包袱,矛盾设计得巧妙。可能至今观众都无法忘记那一句——安红,我想你想得想睡觉......


而张艺谋单纯靠摄影、色彩取胜的那些作品,既没有笼络到西方评委,也没有得到中国观众的认可。

相比之下,李安才不管那么多表面的东西,即便简单平凡的故事,也可以拍出深度,比如早期的三部曲《喜宴》、《推手》、《饮食男女》,按理说就是家长里短,父女情深,男女琐事,没有任何特效,动作,鲜肉来撑场面,但是经过编剧一处理,就有了神韵。比如《喜宴》是一个埋包袱,点炮仗式的结构,开篇子女先慢悠悠的撒谎,然后仿佛一切都在掌控之中,片中段父母到美国后,假夫妻又开始有惊无险的演戏,到最后非要办喜宴下不来台,到最后穿帮,矛盾在时间线的黄金分割点被激化,然后又用剩下的时间舒缓。整个观影的过程完全是精神上的享受——这个剧本先慢悠悠把你带到最高点,让你感受到一步一步爬升的过程,然后引爆矛盾,猛然下坠,这不是感官刺激,却胜过感官刺激。

李安当年拍摄《喜宴》的时候,亲自写下了详细的分镜手稿,只有编剧出身的导演,才能如此缜密地安排每个细节——




同样到其他表演领域,比如如今有那么多娱乐节目,但是大家都感觉小品不好笑,生硬,尴尬,而像《今夜百乐门》这样的节目,第一期用的完全是名不见经传的新人,那些小品却非常脍炙人口。也是因为有出色的编剧,设置了很好的故事,节奏,矛盾,笑点,演员再一艺术发挥,就能给观众留下深刻印象。



其实不是没有人不知道编剧重要,但是目前我娱乐圈的这些电影作品这么烂,而且烂就烂在编剧这一块,是有原因的。

1.场景,服饰,演员,特效这些东西,都是看得见,摸得着的,一分钱一分货,而剧本的好坏,比较难以量化。一般来说投资方只从资本的角度考虑,只算得出实物的价钱,却不愿意为那些看不见的,玄的东西买单。

2. 编剧人才稀缺。懂IT, 随随便便做个特效,就大把大把数钞票。长相好,只靠面瘫,都可以获得一帮脑残粉。编剧每天熬夜抽烟,头发都掉光了憋出来一个剧本,还卖不起几个钱。谁还有兴趣去为此钻研?

3. 落后的审查制度扼杀了编剧的天赋。自从古希腊开始,戏剧就分悲剧、喜剧,而由此演变而来的文艺作品的一大功能就是针砭时事,调侃不公,揭露矛盾,引发思考。如果长时间这也不能碰,那也不能摸。天长日久,编剧只会如法炮制那些安全的题材,沿用陈旧的结构,长此以往能力全部退化。

4. 观众文化艺术修养并不高,很多人还觉得电影等于娱乐,花钱就是要买爽。什么娓娓道来,慢慢抖包袱,欲盖弥彰,情节反转,都来得太慢,催眠效果太好。很多脚本、编剧堪称杰作的作品,在国内经常遭受冷遇。

要想脑残剧退出历史舞台,我们真正消费有营养价值的电影艺术,导演,观众,市场,都还有很长的路要走。

编剧能成为演员吗?

这个要看演员的要求吧,我认为任何人都可以当演员,不分职业,只要会演戏就可以做演员。但是演员又有不同,像群众演员,也属于演员,这种要求比较低,再就是我们现在所看到的娱乐圈的演员,即使他们是演员,演技也分高低,演技高的实力派,更容易让人信服。当然也有很多演技有待提高的演员,他们的演技不是很好,需要慢慢摸索提高。所以任何人都可以做演员,更何况是编剧了。

怎么评价韩国编剧金恩淑?

金编剧这10部韩剧,如果你看过不足5部,都不好意思说自己是韩剧迷!

这个被誉为韩剧界「一出手就会引发观剧综合症」的收视保证的金编剧,一出手就是精品。

实在是,太了解女性心中对于浪漫爱情的幻想了!

看以下这分金恩淑编剧作品明细,问你服不服。

  • 2016年《孤单又灿烂的神-鬼怪》  

  • 2016年《太阳的后裔》  

  • 2013年《继承者们》 

  • 2012年《绅士的品格》

  • 2010年《秘密花园》

  • 2009年《市政厅》 

  • 2008年《爱情正在直播》 

  • 2006年《恋人》

  • 2006年《因为爱你,所以没关系》(电影) 

  • 2006年《百万富翁的初恋》(电影) 

  • 2005年《布拉格恋人》

  • 2004年《巴黎恋人》

  • 2003年《太阳南边》

金编剧凭啥每部剧都大火呢?我归结出如下4招——

01/ 男主有着非常鲜明的个性

不是等着填空的心灵,就是天生撩妹高手,因为,女人都吃这一套。

《巴黎恋人》中的韩启舟(朴信阳饰),有过一次类似政治联姻的短暂婚姻,经以为自己无法真心的去爱上一个女孩,是一个有些自大,有占有欲,但却非常执着的男人。

《秘密花园》中的金洙元(玄彬饰),帅气多金完美身材,走到哪都能俘获女人芳心,即使抛弃女人的时候依然能够甜言蜜语。不谈真爱,信奉“不浪费时间和感情”的政治婚姻。

《继承者们》中的金叹(李敏镐饰),拥有英俊帅气的脸和财阀之子的显赫身世,耀眼光环下隐藏着不可告人的秘密,他是一个私生子,一个从来没有真正感受过家庭温暖的精神弃儿。

《绅士的品格》中的金道振(张东健饰),帅中带有坏坏的痞气,很挑剔,很神经质,话里80%是毒舌,20%是知性。坚信独身主义,不愿轻易结婚与女人分享自己辛苦赚来的钱。

《太阳的后裔》中的柳时镇(宋仲基),更是一个会玩气氛的撩妹高手,什么话到他嘴里,都变成动人的情话。

02/ 现实与创新完美结合

不落俗套,推陈出新,是俘获一批批年轻观众的制胜法宝。

相对其他编剧而言,金恩淑相当年轻,1973年出生,今年也不过44岁。

30岁开始编剧,抛弃癌症、失忆、治不好等旧有套路,14年来,努力打造各种新剧型。

早期作品恋人三部曲中,以《巴黎恋人》最为火爆,影响力渗透到服装、饮食、出版等多个领域。

虽然整体架构还是基于灰姑娘,但这么一个并不完美的女主,同时被两个不同类型却又都帅气个性的男人深爱,满足了女人的最大幻想。

此外,正是这不完美人物的完美爱情,另辟蹊径,丰富了人们对于爱情童话的想象。

《爱情正在直播》,金恩淑试图对韩剧背后的世界来一次大揭密,将韩剧制作过程中所发生的故事展现给观众。由于剧情多处隐射了韩国娱乐圈各种真相,此剧未播已成2008年最具话题性剧集。

紧接着在《市政厅》一剧中,金恩淑为爱情披上了冠冕堂皇的政治外衣,一手粗线条地勾勒政治游戏的残酷,一手描绘自己最擅长的细腻情感,巧妙地把爱情和政治糅合在一起,对政治题材爱情剧进行了一次成功尝试。

《秘密花园》中对男女主角灵魂互换的设定,颠覆了传统韩剧套路,让灰姑娘装备再次升级。同时,通过让贵公子与贫穷女通过“灵魂对换”方式谱出的恋曲,还开创了奇幻爱情新玩法。

《绅士的品格》,独出心裁,傲娇的剧情,男版的《欲望都市》。让四个年龄加起来几乎要超过200岁的男人谈人生谈女人,中年“F4”旋风,一扫韩剧婉约美的柔弱之风。

最新一部大火剧《孤单又灿烂的神-鬼怪》中,充满浪漫奇幻的故事,更是被演绎的淋漓尽致。

而金恩淑对剧中男主金侁(孔刘饰),这种命运般的主角人设,更是开创性的,将“鬼怪”打造成一个完全韩国化的“神”级男主。

03/ 台词功力非常了得

金编剧被誉为"金句女王",就因为那一句句"能够晃动观众感情"的经典台词。

《太阳的后裔》——
  1. 我该说什么呢?是该道歉呢?还是要告白?
  2. 我告诉过你很多次了,在带枪的男人身边,更容易有危险。而有一天,他将永远不会回来了。
  3. 对不起,明知道会这样,还是忍不住想要靠近你。
  4. 医生应该没有男朋友吧,因为忙; ——军人应该没有女朋友吧,因为艰苦。
  5. 我是军人,这是一定要有人来做的工作。 ——我是医生,我认为生命有尊严,没有任何价值或理念可以凌驾于生命之上。

《继承者们》——

  1. 如果没有王冠,我就不能保护你;但,如果我拥有王冠,我就不能拥抱你。

  2. 鼓不起勇气时,依靠一个小小的借口,也是不错的选择。

  3. 我喜欢上你了,比任何时候都认真。

  4. 每个单词都没意义,当我们将感情加入到某个单词之时,他就开始产生了意义。

  5. 但是一切都没改变,驾轻就熟的疏远,或干净漂亮的和解,我们依然没能学会。

  6. 本以为你是一场美梦,没想到你是一场噩梦。

  7. 因为你来到我身边,成为一朵花。

  8. 你要活着,这个世界就是我送你的礼物。

《绅士的品格》——

  1. 单恋要做的7件事:整天只想着我,不吃饭不睡觉;我不接电话或不回短信的时候,要觉得很受伤,战战兢兢;到我办公室或家附近转悠,怀着或许能遇到我的微弱希望;就算见到我的话,也只在远处无限守望,哀婉的;我和别的女人说话的话,你要被嫉妒蒙蔽双眼,想要撞车;一定要搞到我的小学初中高中照片,放到钱包里;偶尔不事先通知就来我家找我,让我悸动。

  2. 对一个说过“我爱你”的人,是不能说一句“对不起”的。

  3. 下辈子,你和谁过我不管。但是,这辈子,和我一起过吧,你会幸福的,我保证。

《秘密花园》——

  1. 现在不是因为我爱你,而是因为我只爱你。

  2. 你的梦境里为什么有那么多险恶?因为你在我的梦里;和我在一起,即使在梦里,也不能幸福吗?即使那样也来吧,明天也是,后天也是。

  3. 女人吧,无论是多么平凡的女人,都可以成为女王;无论是多么尊贵的女人,都可以成为侍女。随着所爱的人给予怎样的待遇,走到哪里是个头?谁知道呢?

  4. 我要说我不可以,你打算背我过去吗?当然是抱过去了,这样才能看到你的脸啊。

  5. 太痛苦的爱情,不是爱情。

04 / 懂得为爱情下猛药

《太阳的后裔》将爱情主战场转移到了阵地上,比起普通爱情的城市化和乡土化,这种远离一般观众情境的故事,更容易让人遐想,加速心跳。

在《绅士的品格》中,因为是中年男人的爱情,所以经常使用年龄这个杀手锏,对若即若离不敢付出的感情进行催化:“如果我二十岁会毫不犹豫地一脚踏两船;如果我三十岁会犹豫一下然后一脚踏两船;但是,我现在四十一岁了。

《鬼怪》更绝,将真爱交付命运主宰,让真爱在时间轮回中反反复复,悲情却又无法绝望。没有时间期限的爱,原来可以这么残忍——人生来孤独,可能会遇到同行的那个人,沿途的风景便是灿烂的人生,但同伴来了又走,孤独始终都是常态。

不得不说,金编剧的每一部剧都是一个让人如醉如痴的爱情故事,无数男神女神就这么被硬生生的打造出来。

明知如此,依旧不能自拔,也不想自拔。

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你觉得中国动漫编剧和日本动漫编剧的差距在哪里?

国漫最近越来越好最早的中华小子,到秦时明月,镇魂街,魁拔等等都在进步,也许受制于广电的原因很多带有打斗暴力等等画面不能出现,我国国情在那,拍青春爱情会说早恋,拍热血动作会说暴力,所以电视上出现了各式各样的动物,这些条条框框很大程度上限制了编剧。大多数动漫粗制滥造,在国家扶持的背后从中获利,导致经费不足我相信不是少数。最后希望国漫越来越好!

这是编剧的问题?

请问,你问的是什么电视剧或者关于什么的事件?你说不明白问题我们没有办法给您解答。我们也一头雾水的,希望下次你可以把问题说清楚,我相信您肯定不是随便就提出一个问题的。

90年代电视剧《离婚》的编剧是哪一位?

百度一下不就晓得哪

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